Geriye bıraktığı müze kataloğu vasıtasıyla SALT Galata’daki “Boş Alanlar” sergisinde tanıdığımız Prof. Manissadjian, bir yandan dini ama son kertede modern dünya kurgusuyla doğrudan ilintili bir inancın; Protestanlığın, dünyaya yönelik misyonlarını ama diğer yandan da kendi kişisel ve biricik ilgilerini, tutkusunu bize gösteriyor.

Ayşe Gül Süter’in bir sanatçı olarak ilgisi ve uğraşı, asırlar öncesi bir gözlemci-zanaatçı-sanatçınınkine ya da uzak kıtaların keşfedildiği dönemde okyanusta bir adanın tüm endemik bitkilerini resmeden bir sanatçıya ne kadar da yakınlaşıyor.

Namık İsmail, Ahmet Haşim’i şiiri gibi ve onun şiirinden yola çıkarak resmetmiştir. Tıpkı Édouard Vuillard’ın Pierre Bonnard’ı kendi renkleri ile resmetmesi gibi. İki sanatçının arkadaş portreleri ve imge üzerine düşünceler.

Görünürlüğünün ve üzerine yapılan araştırmaların çok sınırlı olduğu Türkiye sanat tarihi belleği, Pera Müzesi’nde açılan “Üryan-Çıplak-Nü” gibi sergiler ile gün yüzüne çıkıyor. Bu tür sergiler MSGSÜ İstanbul Resim Heykel Müzesi’nin açılmasıyla artacak; sanatçılara yakından ve uzaktan bakan yeni okumalar yapılabilecek.

Objelere ve görsel dökümanlara temellenen “Doğu’nun Merkezine Seyahat 1850-1950” adlı sergi, İstanbul’un turizm yoluyla nasıl bir dinamizme ve değişime sahne olduğunu ortaya koyarken seyahatin nasıl bir haz hareketi olduğunu da gösteriyor. Doğu söz konusu olduğunda bu tutku ve merak daha da masalsı bir anlam taşıyor.

Resimlerde kişilere dair bohem bir hayat göstergesi, şiirlere ise yeşil olma özelliği ile sembolik olarak girmiş absinthe, Paris başta olmak üzere diğer 19. yüzyıl kentlerinin kültür çevrelerinde ve bohem ortamlarında eşsiz bir sıvıydı. Bugün Seza Paker’in geçmişin hayaletlerini barındıran Pera bölgesinde konumlanan Galerist’teki “Absinthe” sergisi, içkinin zamanlar ve mekânlar ötesi düşünselliği ...

Seda Yörüker, Can Aytekin ile resim, temsil, imge kavramları üzerine konuştu; sanatçının geçmiş işlerini ve şu sıra üzerinde çalıştığı ‘yüz’ projesini değerlendirdi.

Seda Yörüker, Didem Özbek ile Sait Faik’in bir hikâyesinden Boğaz’da yüzme deneyimine, bürokrasiyle uğraş, sanatçı olma hali ve Ömer Uluç’un İstanbul’da denizle ilgili bir sözüne dek uzanan söyleşi yaptı, sanatçı ile birlikte Mart ayında Galeri Zilberman’da gerçekleşen ‘İtici Güç’ sergisini yorumladı.

Seda Yörüker, Burcu Yağcıoğlu ile konuştu: “Bir köpeği güneşli havada görmekle, aynı köpeği sisin içinde yarı gizlenmiş olarak görmek arasında bir fark var.”

Seda Yörüker, SALT Beyoğlu’nda gerçekleşen “Yüzyılların Yüzyılı” adlı sergiyi tarih kavramı etrafında sorguluyor, ‘yüzyıllar önce’ yerine ‘yüzyıllar boyunca’ deyişine işaret ediyor.

Seda Yörüker, Pera Müzesi’nde açılan “Hayat Kısa, Sanat Uzun: Bizans’ta Şifa Sanatı” adlı sergiyi Bizans’ın Antik dönemden aldığı miras, akılcı tıp ve din, mitoloji ve büyü pratiklerinin kesişiminde değerlendiriyor; çok katmanlı şifa arayışının nasıl sanat ürettiğine değiniyor.

Seda Yörüker, Vivet Kanetti’nin Everest Yayınları’ndan çıkan son romanı ‘Huysuz Büyüyor – Bari’ye tarihsel, kültürel ve sanatsal bağlamda baktı, Kanetti’nin yazım anlayışındaki renkliliğe odaklandı.

Seda Yörüker, Evrim Kavcar ile sanatının odak noktaları; hayvanlardan bitkilere, doğaya, edebiyata ve yaşamın tuhaf karşılaşmalar ile üretime dönüşen hallerine uzanan bir söyleşi yaptı.

Seda Yörüker, İpek Ulusoy Akgül ile küratörlüğünü gerçekleştirdiği “Proposals on Monumentality”* sergisini, modernizimden unutmaya, anıtsallığa bakmanın olasılıkları ekseninde konuştu.

Seda Yörüker, Ergin Çavuşoğlu ile 4. Uluslararası Çanakkale Bienali’nde yer alan son video enstelasyonu ve sanatının temel meseleleri;mekân, perspektif, eşik ve sınır kavramları üzerine konuştu.

Üzerinde durduğu mesele ekseninde bakıldığında “Taşlar Konuşuyor”, bugün güncel sanatta sıkça karşılaştığımız tarih sorgusuna bağlanması açısından yaygın bir eğilimi ortaya koyar gözüküyor ve belki bu noktada fazla tanıdık geliyor. Çavuşoğlu’nun kendi sanatı ekseninde bakıldığında ise içerik olarak -oyunsuluğu ve manipülatif özelliğiyle- belli bir devamlılık çizgisine yerleştirilebilir duruyor. Pe...